Que la Universal se ha llenado el pantalón...

DISCOGRAFICAS

Es vox populi el enfrentamiento entre dos bandas hasta ese momento amigas como Las Manos de Filippi y Bersuit Vergarabat a partir de la canción "Sr. Cobranzas" (por si algún desprevenido aun no lo sabe le decimos que el tema pertenece a Hernán "Cabra" De la Vega, cantante de Las Manos). Allá por el año 1998 todos veíamos por las calles la letra de la canción en carteles, luego de que la misma haya sido censurada al sonar en la radio.

A partir de allí, Universal, la discográfica con la que había firmado Bersuit (en asociación con el sello Surco, de Gustavo Santaolalla), se encargó de utilizar la censura a su favor, y a puro marketing el disco empezó a vender y a ganar un lugar en el rock argentino (cabe destacar que el mismo, por lo menos para quien escribe, está buenísimo). Hasta acá nada que una multinacional no haga cotidianamente en el afán de encontrar que su negocio fuere redondo, pero faltaba un pequeño detalle: el disco no había salido a la calle, ni podía salir porque Las Manos de Filippi no tenía editada la canción.

Escarbemos un poco más: a saber, como señalamos al inicio, "Sr. Cobranza" (así se titula en el disco bersuitero, sin la s de plural) pertenecía en su gérmen a Las Manos de Filippi. Esta banda la tocaba en vivo, y de hecho, la había grabado en un disco casero llamado "Arriba las manos, esto es el Estado", pero el mismo no estaba editado, por lo que la versión de Bersuit no podía salir a la luz mientras la versión original siga inédita. ¿Qué sucedió entonces? Universal le editó el disco casero a Las Manos de Filippi y entonces Bersuit pudo sacar su exitoso "Libertinaje" y todos contentos. ¿Todos contentos?

En una entrevista a la Revista El Abasto de junio de 2005 (edición Nº 66), Hernán "Cabra" De la Vega cuenta su visión de los hechos de forma contundente: "Nosotros estábamos grabando el disco Arriba las manos en una casa, bien casero. Por otro lado la Bersuit Vergarabat ya hacía el tema en sus shows. Pero todo bien, nosotros íbamos y lo cantábamos con ellos, pero todavía no tenían el contrato con Universal. Cuando pegan ese contrato graban el disco incluyendo el tema y nosotros nos sorprendimos cuando lo escuchamos en la radio. Vino todo ese chamuyo de la censura y les faltaba nuestro permiso para sacar el disco, porque el tema era inédito, porque lo teníamos grabado de modo casero, no estaba editado. Eso frenaba la salida de su disco. Entonces vienen la Bersuit con la compañía y nos dicen que querían comprarnos el disco nuestro que así como estaba era una basura. Y vino con todo un chamuyo de que nos querían promocionar y en esa franela nos llevan a sus lacayos como Pergolini. Más adelante vienen y nos dicen «¿por qué no les firman el permiso a la Bersuit así pueden sacar el disco?». Y el pelado Cordera también venía y nos decía «esta gente está recopada con ustedes». Y firmamos el permiso y al otro día nos devuelven el contrato y fue. Sacaron, sí, nuestro disco pero nunca más nada, ni lo promocionaron. Y a la Bersuit le dieron manija con todo."

Una de las claúsulas para firmar el contrato era que Las Manos de Filippi cediera los derechos de autor de las once canciones que conformaban "Arriba las manos, esto es el Estado", por lo que toda la posterior ganancia producto del éxito de "Sr. Cobranza" no iría al bolsillo de su autor original.

Yendo más atrás aun, en el año 2002, el mismo De la Vega le contaba a la web rock.com.ar algunos detalles también interesantes de la situación previa, y otra vez tomando a Pergolini como ejemplo mediático: "Cuando salió Sr. Cobranza en el ´94 (y todavía no lo hacía la Bersuit), a todos les parecía una barbaridad. No nos dejaban ni grabarlo. Pero ahora se acabó ese discurso de todos los caretones como (Mario) Pergolini que antes te decían: “No, no se puede, las cosas hay que decirlas de otra forma, más poética”. Y agrega un dato de color con respecto a Gustavo Cordera, cantante de Bersuit: "Hasta lo escuché decir cómo se le ocurrió hacer el tema. Me agarra un calor por dentro que me quiero matar. El karma lo tiene él porque está mintiendo y lo sabe." En 2009, le dice a Clarín: "La Bersuit y la compañía que los representaba en su momento actuaron de mala fe y nos cagaron. Antes nos enroscábamos más, pero ya no le damos bola. Creo que hay cosas más importantes que pelearse con el pelado Cordera".

De todas formas, Bersuit siempre se encargó de remarcar el hecho de que la canción pertenecía a las Manos de Filippi, incluso luego del estallido y de que salgan a la luz ciertas cuestiones vinculadas a lo sucedido. Pero nunca explicaron esta situación ni la desmintieron, y con el tiempo, el tema fue haciéndose más de Bersuit que de Las Manos de Filippi.

De más está decir que no hubo segundo disco para Las Manos con el sello Universal, y la banda mostró su rencor en el EP que sacó posteriormente titulado "Las Manos Santas van a Misa", en cuyo arte gráfico, entre otras cosas y rodeando a un Daniel Grinbank crucificado, las bananas en pijamas en medio de un Papá Noel con una "Santa la olla" llena de dinero que decía Cobranzas (fotos).


Y para coronar, el track nro. 6 se refería a la situación con exquisita metáfora de Jesús, María y José protagonizando la historia que habían sufrido con la discográfica Universal. Acá la letra, resaltando un par de frases bien jugosas:

JESUS, EL DE LA CRUZ

Que voy a hacer con mi pibe el Jesús
No me quiere laburar y debo pagar la luz
La carpintería no me deja mucho
Y el pibe Jesús no me agarra el serrucho

La Virgen Maria se puso de su lado, el nene es dios, José déjalo
Y acordate que en la Universal firmó contrato por 600 estampitas
La Virgen Maria se puso de su parte, José déjalo, el hace arte
Y acordate que en la Universal firmó contrato por 600 estampitas

Ma' que se yo, gordita me da mucha pena
Todo el día con la cruz a cuestas
Y de sus doce amigos no labura ni uno
Que querés, que no me haga la cabeza...

Firmame acá Jesús, al lado de la cruz
Si todo sale bien te pagamos un plus

Pasó el tiempo y el dinero no venia
Y una tarde de paseo iba Maria de repente
Se metió en la Santería, pregunto por Jesús, el de la cruz
Para ver si lo tenía o era pura fantasía

La cosa es que el vendedor le dijo se me agoto
Ya estoy cansado de vender a ese cabron
Y el pobre artista ni siquiera se entero
Que la Universal se ha llenado el pantalón

A los capos de la Universal los vigila día y noche
El capo celestial desde arriba
Cada vez que en una santería venden uno de Jesús
Les brota un grano de pus...
en el orto!!!

"Cuando Universal nos compró el disco "Arriba las manos" le vendimos los derechos de autor para que se encarguen de difundirlo, pero al poco tiempo dejaron de fabricarlo , y ahora, para que se conozca el disco lo tenemos que piratear. Es ridículo que tengamos que producirlo de esta manera siendo nosotros los autores. En trece años que hace que se formó la banda, hicimos de todo, pero nunca dejamos que interfiera la compañía para hacer algo en lo que no estuviéramos de acuerdo. Las compañías buscan la venta, y para nosotros no es ese el sentido de tener una banda de rock". Así De la Vega sintetizaba en una entrevista para ANRED en 2005, la relación de su banda con las discográficas en su historia...

SR. COBRANZAS - VERSION ORIGINAL DE LAS MANOS DE FILIPPI:



SR. COBRANZA -VERSION DE BERSUIT VERGARABAT:

Traeme un demo

MANAGERS, PRENSAS y DISCOGRAFICAS

Me pareció pertinente agregar una palabra al título de esta sección, para que quede de la siguiente manera: “MANAGERS, PRENSAS y DISCOGRAFICAS”. Esto vino a partir de recordar una anécdota que me contó por el año 2005 Ricardo Tapia, cantante de La Mississippi, la cual decía exactamente así:

“Hace poco, hablando con un productor discográfico, él quería saber lo que estábamos haciendo ahora, pero me lo dijo de una forma que no le entendí: me dijo “traeme un demo”. Yo le respondí que no le tenía que llevar ningún demo, que él me había llamado a mí. Entonces le conté una historia en relación con el famoso demo: Una vez, una compañía llamó a Pappo y le pidió que le diera un demo, y Pappo les dijo “ningún demo, yo soy Pappo, ¿qué te pasa?”. Se calentó tanto que cortó e hizo Pappo y Amigos, “se van todos al carajo y me hago un homenaje a mí mismo”. (…) Los que manejan las discográficas son unos mocosos que no saben nada. Si vos manejaras las discográficas entenderías porque sos un tipo que sabe de música, pero a un tipo como vos que sabe de música nunca lo van a poner en ese puesto, es como que está todo al revés. A raíz de esto, y volviendo a lo de Pappo, tengo entendido que el que le pidió el demo perdió su puesto”.

El disco que nombró Tapia salió en el año 2000, contando con una cantidad inagotable de músicos invitados de la escena rockera nacional. La movida resultó una joyita por ese entonces y tuvo un gran éxito. En una entrevista al diario La Nación el 12 de junio de ese mismo año, previa a la presentación en vivo el disco, Pappo cargó artillería pesada contra los productores de rock en el país, al hablar de la experiencia fallida de la vuelta de Riff: “Ofrecimos un producto al mercado discográfico y ninguna compañía lo aceptó porque estaba fuera de tiempo y lugar. (…) En esa época estaba de moda Soledad, Thalía, Luis Miguel. Ahora las cosas cambiaron, las bandas pueden hacer canchas de fútbol y llenarlas con poca difusión. Es una especie de secta que está fuera del sistema. Y eso me parece perfecto. Porque si uno espera que los productores se jueguen por algo... No hay productores de rock en el país. Por eso es que Riff no salió. Hoy en día, el arte es lo de menos; es solo una cuestión de conexiones. Ante una situación así, uno prefiere dar un paso al costado, dejar que la gilada siga su curso y hacer la de uno.”

Por último, y volviendo a la charla con Tapia, recuerdo una frase que puede ser la indicada para cerrar todo esto: “si Fellini hubiera nacido en Argentina sería el almacenero de la esquina.”

"Un manager siempre es un manager"

MANAGERS Y PRENSAS 4

En una entrevista a la revista Soy Rock, publicada en la edición número 48 de mayo de 2008, Martín "Mono" Fabio, cantante de Kapanga (una de las pocas bandas que si las vas a ver tenés el 100% asegurado de que vas a pasarla bien) contó una anécdota acerca de una vieja relación con el primer manager que tuvieron. El mismo se llamaba Fer López y según afirma el Mono, se quedó con el caché de un show realizado en Entre Ríos. Así contaba lo sucedido:

“Fer López era un pibe acá del barrio. Como nosotros recién arrancábamos en el palo, él nos llevaba muchos kilómetros de ventaja. Una vez fuimos a tocar a Entre Ríos y el dueño del boliche, según Fer, no nos había pagado. Así que lo prendí fuego en una radio al chabón: “Pichín de Nogoyá, garca, danos lo que nos debés”. Y este Pichín fue a buscarme a la radio y me dijo “Vos estás diciendo cosas de mí que no son ciertas, yo le pagué a Fer”. Volví y los llamé al Maffia y al Balde para decirles que Fer se había quedado con un vuelto de 600 pesos. Le mandamos un mensaje al beeper que decía: “Mañana reunión en la casa del Mono para charlar un par de cositas”. Cuando le conté que me había encontrado con Pichín, el tipo se puso blanco. No le pegamos a Fer, pero le dimos una patada en el culo y lo echamos como una rata. Fue muy gracioso, porque yo lo apuraba, el Balde me sacaba y lo empezaba a encarar, y después venía Maffia, lo corría y le gritaba.”

En la siguiente respuesta, conjugaba todo en una frase de Willy Crook, producto de otra anécdota en cuestión: “A mi me quedó grabada una frase que nos dijo Willy Crook: “Tengan cuidado, que un manager siempre es un manager”. Eran las 9 de la mañana, el tipo tenía un vaso de fernet en la mano que se había volcado en su remera blanca. Lo habían dejado a gamba los músicos y el manager porque había roto el hotel y lo terminó sacando la policía. No tenía plata y estaba solo en el aeropuerto, entonces le pagamos el pasaje para que se volviera.”

Dos detalles de color aparte de cerciorarnos de que el tal Fer era un garca cuasi de la talla de Marcos de Nueve Reinas. El primero, lo puestísimo que debería haber estado el Willy; y segundo, la paradoja de que la charla sobre el antiguo manager de Kapanga se da con alguien que trabaja para la misma empresa que le produce ejecutivamente/managerea sus discos. Bien dijo Willy: “Tengan cuidado, un manager siempre es un manager” (por más que hoy te esté haciendo una entrevista).

"Zanz kant danz"

MANAGERS Y PRENSAS 3

Después de la presentación acerca de qué se trataba esta sección, damos el puntapié inicial con una conocida historia de afuera del país (por si creían que todas estas cuestiones pasan solamente en Argentina).
La historia en cuestión se genera a partir de la disputa producida entre John Fogerty -foto-, cantante y compositor de la grandiosa banda Creedence Clearwater Revival, y su antiguo manager Saul Zaentz, dueño de la discográfica Fantasy Records que gracias a dicho paso grupo de ser una pequeña compañía independiente a ser uno de los grandes sellos musicales.

¿Cómo lo logró? Resultó ser que el por entonces adolescente e inexperto John, allá por los comienzos de la banda, firmó un contrato en el cual no podía cantar por fuera de la compañía. En 1972, cuando decidió ser solista luego de la disolución del grupo, tuvo que recurrir a ciertas negociaciones con su ex discográfica, pero aquella vieja firma lo condenó, y para poder escapar de las garras tuvo que ceder los derechos de autor de todos los éxitos de su autoría grabados con Creedence.

Claro, a partir de entonces Fantasy Records no paró de editar compilados, llevándose todo el dinero de las regalías, agigantando su poder hasta llegar a tener en sus filas a grandes músicos, e incluso su director Zaentz se convirtió en productor cinematográfico de películas como “Amadeus” y “El Paciente inglés” (también tiene los derechos de “El señor de los Anillos” que adquirió en 1977, y por los cuales se llenó de guita cuando salieron las películas -foto-, demostrando que el tipo es bastante ligerito). Pero la cosa no quedó ahí, ya que cuando Fogerty editó su segundo disco solista en 1975 fue acusado por sus “antiguos dueños” de tener un sonido muy parecido a Creedence, y de ¡plagiarse a sí mismo!

El cantante ganó la disputa, pero se hartó de tanta mugre dentro del negocio musical y se retiró hasta 1985, año en que volvió con todo, editando una canción que se llamaba "Zanz kant danz" (luego cambiada a "Vanz kant danz"), donde tildaba de cerdo avaro al director de Fantasy y rezaba: “Zaentz no sabe bailar, pero se robará tu dinero”. Al tipo no le gustó y lo demandó una vez más por autoplagio: la canción solista llamada “The old man down the road” era acusada de ser “parecida” al antiguo tema de Creedence llamado “Run Through The Jungle”. Dos temas propios de Fogerty estaban en disputa, pero el caso Fogerty vs. Fogerty fue ganado una vez más por el cantante, quien se presentó con su guitarra en el juicio aludiendo que él toca de una forma y no puede cambiar la manera de hacerlo (en todo caso acá a muchos se los podría acusar de algo parecido). El ex Creedence no se quedó quieto y reclamó los costos del juicio en cuestión.

A partir de ahí, una vez más Fogerty desapareció de los grandes escenarios una vez más, e incluso en 1993 se negó a asistir a la ceremonia de inserción de Creedence en el Salón de la Fama para no cruzarse con sus ex compañeros Doug Clifford y Stu Cook (su hermano Tom Fogerty había fallecido en 1990), quienes respaldaron a Saul Zaentz en sus demandas y también giraron por el mundo cantando las canciones de su vieja banda bajo el nombre de Creedence Clearwater Revisited.

En 1997, John regresó a las pistas, sacó un disco con temas de Creedence y ya nadie se atrevió a colocarle piedras en el camino. Incluso en 2004 Zaentz vendió la compañía a Concord Music, y al año siguiente volvió el dúo Fogerty-Fantasy Records, pero ahora con todos los derechos de autor cobrados por el verdadero compositor, quien se lo mereció desde siempre.

Los eslabones perdidos entre el rockero y el perioidista (parte 2)

MANAGERS Y PRENSAS 2

Y ahora, estos son los prensas...

PRENSA DE BANDA RECONOCIDA Y/O MASIVA:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
-Dale loco, vayan a una nota alguna vez, no sean colgados que después su manager me echa a la mierda.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS MASIVOS:
Salvo que los pibes de la banda se peleen con alguno, la relación con este grupo tiende a ser color de rosa.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS INDEPENDIENTES / NO MASIVOS:
-¿De radio qué? Mmm, dejame un teléfono que te llamo.
A los 15 días:
-Uh, no te llamé porque los chicos no están haciendo notas ahora (mientras tanto mira por la tele una entrevista en MuchMusic y lee el Sí donde la banda es la nota de tapa).

PRENSA DE BANDA UNDER / NO CONOCIDA:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
Prensa: -Estoy en contacto con Clarín, con la Rolling Stone, la semana que viene hablo con el Bebe...
Banda: -¿Y alguna nota para ahora?
Prensa: -Ehhhhh, no, ¡pero la fecha está en la agenda de todos los blogs!

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS MASIVOS:
Manda 108 mails que nadie responde. Al mail 109 le responde alguien preguntando si es amigo de alguno de la producción. Responde que no, no hay respuesta y manda 108 mails más. Al mail 219 le vuelven a responder ofreciéndole notas a cambio de una suma importante de dinero. Les dice que no lo tiene, pero pregunta si habría alguna otra forma. Al mail 532 se cansa de escribir y manda un curriculum a PopArt.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS NO MASIVOS / INDEPENDIENTES:
-¿En serio? Sí, van. ¿Acústico? ¡Dale! ¿A qué hora? Joya.
Al rato habla con la banda y al terminar llama al medio en cuestión:
-Che, no mirá. El cantante no puede porque labura triple turno ese día. El violero vive en la concha del pato, el bajista acaba de dejar la banda para estudiar veterinaria y el batero está en cana. Lo dejamos para otro día.

PRENSA POPART:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
La mejor ondaaaaaaaa, que lindo es el rockkk.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS MASIVOS:
Mega, R&P, soy rock, rolling. Si sale nuevo disco ahí estarán en las notas en todos ellos. Lo que se dice, ¡sacrificio y rocanrol!

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS NO MASIVOS / INDEPENDIENTES:
Prensa: -Vení a la conferencia de prensa de estas bandas nuevas.
Periodista: -Dale.
Prensa: Gracias, qué buen programa hacen.
(el mismo diálogo se repite 10 veces en todo el año)
Llega el mes de Septiembre:
Periodista: ¿Me acreditás para el mega festival?
Prensa: -Uh, es que nos dieron re pocas acreditaciones. Perdón, para la próxima. Pero salió una nueva banda…

Los eslabones perdidos entre el rockero y el periodista

MANAGERS Y PRENSAS 1

Hay sin dudas muchos datos anecdóticos que surgen de estos "eslabones perdidos" que hay en el mundillo rockero, pero al ser el post presentación de la sección, hagamos un pequeño pantallazo que explique quiénes son y que hacen estos personajes, ya que muchos no tienen idea de cual es su labor.
A través de esta pequeña síntesis trataremos de explicar las diferentes variables que pueden tener sus profesiones (a grandes rasgos, algunas pueden quedar afuera) y cómo se relacionan, tanto con los músicos como con los periodistas. En esta primera parte, nos encargaremos de los managers:

MANAGER DE BANDA RECONOCIDA Y/O MASIVA:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
-Bueno muchachos, si tocamos acá ganamos 3 lucas, si tocamos acá ganamos 10 lucas, si tocamos acá ganamos 15 lucas, si tocamos acá ganamos 20 lucas...

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS MASIVOS:
Si el periodista habla bien de la banda es el mejor amigo. Si hace un mínimo comentario negativo, nunca volverá a conseguir un disco gratis del grupo y tal vez sufra algún insulto públicamente.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS INDEPENDIENTES / NO MASIVOS:
...

MANAGER DE BANDA UNDER / NO CONOCIDA:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
-Si tocamos acá tenemos que pagar 500, si tocamos acá hay que pagar una luca, acá en este pagamos 2 lucas, en este se paga 1 luca pero el lugar se queda con la mitad de la entrada...

* RELACION CON LOS PERIODISTAS DE LOS MEDIOS MASIVOS:
Manager: -¿Te acordás de mi? Nos vimos una vez en ese festival, te di un CD de la banda, me dijiste que lo escuchabas y me llamabas.
Periodista: -Mmm no...
Manager: -Uhhhh bueno no importa, te dejo otro, escuchalo y llamame, porfa.
Periodista: -Dale, lo escucho y te llamo.

* RELACION CON LOS PERIODISTAS DE LOS MEDIOS NO MASIVOS / INDEPENDIENTES:
-No, mirá, los pibes están más profesionales, son músicos, así que fijate, no se si vamos a poder ir hasta allá. Es muy lejos. Pero hacemos una telefónica ¿te parece?

MANAGER DE BANDA RECONOCIDA QUE FIRMA CON POPART:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
Manager: -Sí Roberto, sí Roberto, sí Roberto, sí Roberto…
Banda: -Pero boludo, nosotros no somos Roberto.
Manager: -Es que el contrato decía que si quería la papota mis únicas dos palabras tenían que ser: “Sí , Roberto”.

* RELACION CON LOS PERIODISTAS DE LOS MEDIOS MASIVOS:
-No sé, hablá con PopArt.

* RELACION CON LOS PERIODISTAS DE LOS MEDIOS NO MASIVOS / INDEPENDIENTES:
Periodista: -¿Qué haces chabón? Tanto tiempo, tenemos que volver a salir de joda, la pasábamos de diez.
Manager: -¿Te conozco?

MANAGER DE BANDA UNDER QUE FIRMA CON POPART:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
Manager (hablando con él mismo): -Che, ¿los pibes se habrán separado? Desde que firmaron con la productora esa no me llamaron más…

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS MASIVOS:
Periodista: -Hola, mirá te llamaba para hacer nota con la banda, tengo un huequito. Te acordás que te prometí que te iba a llamar.
Manager: -Claro. Bueno, igual creo que no laburo más con ellos. Pero tengo otra, te dejo el disco, escuchalo y llamame.
Periodista: -Ah, ¿no laburás más? ¿Hablo directo con PopArt? Ehhhh, bueno, mandame si podés el disco de esa banda nueva, lo escucho y te llamo. Pero si no podés no hay drama.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS NO MASIVOS / INDEPENDIENTES:
-Che, ¿no hay un lugarcito para mi en la producción del programa?

MANAGER POPART:

* RELACION CON LOS MUSICOS DE LA BANDA:
-Vamos manga de muertos, ahora hay que laburar eh. Se acabó la joda, a levantarse temprano. Mañana hay que ir a la mañana tempranito a lo de Marito.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS MASIVOS:
Periodista: -¿Qué hace papá? ¿Te enteraste que mañana le hago nota a tu banda?
Manager: -Y claro gil, si mi jefe es el mismo que el tuyo.
Periodista: -Ah, cierto.

* RELACION CON PERIODISTAS DE MEDIOS NO MASIVOS / INDEPENDIENTES:
-¿De dónde? ¿Quién te dio este mail?

En el que viene, los PRENSAS…