A la carga mi rocanrol

POLEMICAS

A finales del año 1994, La Renga colmaba Obras con tan solo un disco a cuestas, para luego editar el show en un disco que se llamó “Bailando en una pata”. Allí aparecían las canciones que habían formado parte del casero “Esquivando Charcos”, y una de ellas era “Blues de Bolivia”, tema que, según su autor Gustavo Nápoli (Chizzo), estaba inspirado en la odisea del protagonista de la película Expreso de Medianoche.



La canción comenzó a difundirse, y llegó en 1996 a los oídos bolivianos gracias al canal 7 de La Paz (levantando una nota de TELEFE que ya empezaba a dar rosca a la canción), provocando un rechazo por parte del país vecino por entender que la letra agraviaba a su nación. La embajada de Bolivia consiguió que el tema deje de difundirse y exigió disculpas y rectificaciones por parte de la banda, cosa que en varios medios circuló como realizada, pero sus integrantes siempre negaron tal rectificación.

* Suplemento NO Página 12 (2/12/99), firmada por Pablo Potkin y Roque Casciero: “…el embajador boliviano no entendía de estas cosas y se molestó por la directa relación entre su país y las drogas (que va’cer, vieja...), entonces el trío de Mataderos se disculpó públicamente y explicó que se había inspirado en la película Expreso de medianoche.”
* Suplemento SI Clarín (abril de 1996), firmada por Fernando García, tenía como título “Una metida de pata” y como volanta “La Renga se disculpó ante el gobierno boliviano por la letra de una canción”.
* Entrevista Revista Retila Magazine (EEUU, 1997), firmada por Edith Bican: (en palabras de los integrantes de La Renga) “En Bolivia se ofendieron, pero la verdad es que nunca nos disculpamos con la embajada, como se dijo, sencillamente insistìmos en que los que no entendieron la letra fueron ellos, y que nosotros seguirìamos tocando la canción...”.

Numerosos noticieros y diarios se encargaron de masificar la cuestión cargando contra la banda (especialmente TELEFE y el programa Mediodía con Mauro), y de resaltar que la canción había sido censurada por el COMFER haciendo hincapié en ciertas partes de la letra como: “Cocaína, cocaína, ya me voy para Bolivia” o “Cocaína, cocaína, me corre la policía/cocaína, marihuana, por turista voy en cana/Cocaína, cocaína, se la quedan los de arriba/cocaína, marihuana, prenden fuego y no queman nada.”

El hermetismo que siempre tuvo la banda con la prensa obviamente se hizo más profundo, y una entrevista en particular, realizada meses antes de que estalle el conflicto con la canción, fue como el puntapié para que la relación parezca no tener vuelta atrás. La misma data del viernes 30 de octubre de 1995, realizada por el suplemento Sí del diario Clarín, titulada “Los pibes te hacen estrella aunque no quieras” (FOTO). Allí, al tiempo que merodeaba la charla entre las preguntas acerca del rock barrial, la autogestión y la marginalidad, dos apartados llamaban la atención: el primero cargaba con la letra de la canción Blues de Bolivia y su censura, y el segundo se titulaba “Los Redondos vs. La Renga. Pequeñas/Grandes diferencias”, como confrontando a los dos grupos.

En diciembre de ese mismo año, en una entrevista para la revista Chaucha y Palito, los integrantes de la banda hablaban acerca de la nota en Clarín:
“¿Qué piensan del reportaje del “Si de Clarin”?
Tete: es una porquería porque pusieron cosas que no dijimos y pusieron boludeces.
Chizzo: Capas que contabamos boludeces y el chabón las puso. Esa que contamos que se coreaba el número de teléfono fue un comentario que se hizo así (al Tete).
Chiflo: El chabón puso las boludeces que el quería poner.
Tete: Yo creo que fue un reportaje mal intencionado.
Manu: Es un psicólogo frustado el chabón.
Chiflo: El chabón sabía el significado de las letras y de los temas.
Chizzo: ¡Qué va a saber! No sabe hacer una nota.
Chiflo: El chabón pone la onda que él quiere porque no le interesa el grupo.
Tanque: El chabón es un tarado.
Tete y Tanque: Los del SI son todos tarados.
Chizzo: Ponen, sexo, vicio y Rock & Roll, nos catan de que somos re malos, que nos portamos mal, que nos drogamos todo el tiempo.
(…)
Chizzo: Ponen LA RENGA vs LOS REDONDOS, están creando una rivalidad, porque el que la lee dice uh! mirá estos están en contra, ahí se crea una rivalidad.
Tanque: El chabón nos pregunta que banda es la que más nos gusta y todos dijimos Los Redondos.”

Entre notas al parecer tergiversadas y apariciones en televisión y en primera plana de diarios argentinos y bolivianos, el resultado fue un claro resquemor por parte de la banda hacia los medios de comunicación. Es así que en el disco “Despedazado por mil partes” (sucesor de “Bailando en una pata”) del mismo año 1996, una canción asoma como pareciendo responder a ciertas palabras que circularon de más durante todo el revuelo de Blues de Bolivia:

A la carga mi rocanrol

A la carga mi rocanrol, desborda cualquier mar
que contenga el gran vaso de tu cola de paja.
Y si mi boca de dragón enciende la mecha
y no te gusta que diga una sola verdad
vas a usar tu prensa para aplastarme,
y a la canción de la vida vas a desterrar.

Vas a estar perdiendo el tiempo,
porque atrás nuestro viene un viento
que derriba todo lo que toca,
porque mi canto ya tiene otras bocas
y ya nadie lo puede callar.

A la carga mi rocanrol, desborda cualquier mar
que contenga el gran vaso de tu cola de paja.
si mi lengua de fuego no tiene ni un pelo
y no te gusta que te cuente la realidad
vas a apuntar tu cañón a nuestras mentes
y a la canción de la vida aniquilar.

Vas a estar perdiendo el tiempo,
porque atrás nuestro viene un viento
que derriba todo lo que toca,
porque mi canto ya tiene otras bocas
y ya nadie lo puede callar.

Fuentes:
Blog LMDS La Renga
Revista Chaucha y Palito
Diario Clarín
Diario Página 12
Mi cerebro

¿Intrusos en el rock?

Después de mucho tiempo de dormir sobre el colchón del rock argentino envuelto en sábanas periodísticas, este blog ha vuelto a despertarse luego de que una mañana de viernes, el suplemento joven del diario “de la gente” lo desayunara con una entrevista que le causó una especie de deja vu no muy agradable.

La nota de tapa del Suplemento Sí de Clarín del viernes 25 de junio de 2010, prometía entrevistas a los dos ex guitarristas de Callejeros, y el título de la referida a uno de ellos, Elio Delgado, lo define todo: “Callejeros no existe más, ahora es Pato y sus amigos”. Pero la tela se invita a cortar sola cuando ante la primera pregunta aparece en palabras de Delgado, la frase “Callejeros es una secta”. Y así las frases repletas de bronca y resentimiento empiezan a ser escupidas casi sin pausa: “Después de Cromañón agarró la cabeza Daniel Cardell, que era el escenógrafo, y quedó como manager. Ese es el más garca de todos los que están ahí. Es el chupasangre de Pato (Fontanet). Daniel y Juancho (Carbone, saxo) lo tienen como la gallina de los huevos de oro, lo usan de títere. Los que están alrededor son de cartón. Esa es la movida. Son unas ratas tremendas”. También hay muchas contradicciones y demás cosas que rozan la indignación, en palabras de un joven de 25 que siendo adolescente fue uno de los protagonistas de la mayor tragedia en la historia del rock argentino: (hablando de Callejeros) "Después de Cromañón, los chabones cambiaron mucho. Tienen una locura grande, hay mucha paranoia en la banda y un montón de enfermedades psicológicas importantes. Están re locos, limados de la cabeza (…) Van a lucrar hasta donde puedan, tarde o temprano se les va a caer la careta". Pero unas líneas antes decía: “Yo tocaba por el sueldo: laburaba como empleado. Callejeros nunca me gustó. Musicalmente son horribles”.

Como se sabe, es siempre muy delicado entrar en discusión acerca de lo sucedido en Cromagnon, y al mismo tiempo, no es el fin del blog adentrarse en la disputa entre músicos, ya que no es “Intrusos en el rock” y no hay ningún adorador de Rial, por lo menos por acá. La memoria aun funciona y retrocedimos muy poco en el tiempo, más precisamente al 30 de abril de este año, para recordar una entrevista a otro ex guitarrista de una banda de nombre, más precisamente a Tavo Kupinski, de Los Piojos. La nota, al igual que la otra, ¿casualmente? estaba firmada por el mismo periodista: Nicolás Igarzábal. Aquella nota cuyo título fue “Hacía rato que ya no éramos una banda”, dio mucho que hablar por las duras declaraciones del ahora integrante de Las Pelotas contra Ciro, el bajista Micky, y el manager de la banda.

Las dos notas se centran en situaciones idénticas (ex que despotrican contra los “líderes” de los grupos que formaron parte, mientras promocionan sus nuevos proyectos) y son encaradas de una posición similar por parte del entrevistador al comienzo, al tocar el tema de la partida anterior de otro integrante (el baterista Vázquez en Callejeros y el guitarrista Fernández en Los Piojos), y la búsqueda de una respuesta que dispare contra quienes tomaban las decisiones. Tajantes, los dos títulos (que son la cara visible de las notas) ofrecen frases casi calcadas con respecto a la situación de las bandas: “Callejeros no existe más, ahora es Pato y sus amigos” por un lado, y “Hacía rato que ya no éramos una banda” por el lado piojoso.

Es lógica la postura de un diario comercial de querer hacer entrevistas en pos de armar un revuelo, pero a veces se puede ir de las manos cuando se sacan los trapitos al sol y de tanta quemadura terminan incendiándose. Las respuestas de Delgado lo ubican ante los lectores en una posición demasiado contradictoria y falta de compromiso con la grave situación que vivió, mientras que por el lado de Kupinski, si bien no lo dejan mal parado, arman un conventillo típico de los programas de televisión de la tarde con rubias pulposas y personajes patéticos que solo quieren un poco de fama. Pero no parece ser esta la búsqueda del rock, o al menos no de manera tan evidente.

Esperemos que en un futuro no llegue la respuesta de Ciro Martínez, o nuevas notas como “las confesiones de los dos ex integrantes de No Te Va Gustar” o “la verdadera razón de por qué Los Cadillacs no volvieron con dos de sus integrantes”. De tal manera si no, estaríamos siendo testigos de una nueva forma de vender dentro del mainstream del rock argentino, sumándose así a otras para nada agradables (lugares que cobran fortunas a los músicos para que toquen, medios que cobran o canjean entrevistas, megafestivales entre amigos, etc.) que parecen ya formar parte de la vida cotidiana. Siempre hubo declaraciones fuertes y duros cruces entre músicos, pero dos notas casi calcadas con fines idénticos en tan poco tiempo nos hace poner un poco paranoicos respecto a esta cuestión.

El propio periodista por su parte, de forma irónica creó un post en su blog referido a la segunda de las notas, que causó una buena discusión en los comentarios, con dos posturas antagónicas defendidas a rajatabla, donde la carrera Ciencias de la Comunicación de la UBA fue la vedette al citarse muchos de los intelectuales que forman parte de su bibliografía.

¿Alguien dio mal la dirección?

LA RENGA y CLARIN

El pasado 30 de mayo (¿ya se olvidaron que pasó el “Día del Rock Nacional”?), mientras Los Piojos se despedían de su público, La Renga remarcaba en voz de Chizzo, su cantante, que no se iba a separar como algunos medios habían pronosticado días atrás.

“La Renga no se separa y este show no se suspende” exclamó Chizzo, dejando ver cierto estado de bronca, antes de dedicarle a escritores y locutores de algunos medios la vieja canción “Moscas verdes para el charlatán”, y agregó: “No solo no nos separamos sino que ya estamos preparando un disco nuevo”.

Veamos: el 8 de mayo, el Suplemento Sí de Clarín publica una nota titulada “A donde los lleva la vida”, firmada por los periodistas José Bellas y Nicolás Igarzábal. En la misma se pronosticaba una separación de tres de las bandas más importantes de los últimos años del país: Los Piojos, La Renga y Bersuit.

“El 30 de mayo, Los Piojos (River) y La Renga (Estadio Unico de La Plata) se despiden a largo y corto plazo. Mientras, Bersuit toca mañana en el Luna y Cordera edita solista el martes. ¿Qué pasa?”, decía la bajada, mientras que en el cuerpo del texto, entre bromas sobre cierto hermetismo de la banda de Mataderos, un mini reportaje a Gaby (manager) asegura que la banda va a parar de tocar para grabar el disco (no más que eso). Pero claro, era más jugoso meter a todos en la misma bolsa para que la nota tenga más peso.

Una de las notas entonces que a Chizzo lo tenía enojado era esta del suplemento joven del diario de la gente, el mismo que días después del show, en una nota que comparaba cuatro recitales de ese sábado de mayo, desestimaba las palabras del cantante que acusaba a los medios de desinformar: “¿Alguien habrá dado mal la dirección?”, ironizaba “inocente”, casualmente, el propio Igarzábal. Mientras, el cuadro de arriba firmado por, casualmente José Bellas, subrayaba en mayúscula (como para que quede claro que La Renga no) que Los Piojos eran la banda más importante de estos últimos tiempos…

Por cierto, no se si poner esto en la sección ACTUALIDAD, POLEMICAS o CRITICAS A PERIODISTAS, así que va en las tres...

"Sos un papafrita"

POLEMICAS 9: VICENTICO y TELEFE

Como aclaramos en el posteo inaugural, no siempre la prensa especializada es la que se envuelve en discusiones con los músicos. Y si no veamos este caso peculiar:

A fines de 2002, el por entonces cantante solista Vicentico lanzaba su álbum debut solista, acompañado del video “Se despierta la ciudad”. En el mismo, unos chicos bailaban junto al cantante en la isla Maciel, y en algunos momentos portaban armas con las que apuntaban al cantante disparando agua. Días más tarde el video fue censurado por el COMFER bajo la siguiente excusa: "expone a la audiencia infantil ante mensajes que se corresponden con una mirada adulta sobre el delito, la violencia y la marginalidad infantil, que resultan de alto impacto y dificultan de esta manera el normal procesamiento psíquico del destinatario menor de edad".

Obviamente el escándalo no tardó en llegar y todos los medios comenzaron con la artillería pesada disparando (valga la paradoja) contra el por entonces ex líder Cadillac. Todos los noticieros de todos los canales de aire argentinos se mostraban horrorizados con el video, y algunos, como por ejemplo América Noticias, hablaban de “apología del delito” (?). También Maurito Viale (foto) y sus secuaces se encargaron de “defender” a los pobres niños menores utilizados para efectuar semejante actitud.

Gabriel Fernández Capello (Vicentico) se mostró muy indignado por lo sucedido, argumentando que la idea del clip era mostrar la realidad argentina. También tuvo su tiempo para ironizar, y en la presentación en el Luna Park salió disfrazado de policía, ordenándole a todo el público que se calle porque los iba a meter presos.

En el mismo estadio se llevó a cabo a principios del año siguiente la entrega de los premios Gardel 2003, y ¿qué videoclip ganó la estatuilla?: “Se despierta la ciudad”, claro. En la conferencia de prensa posterior, un cronista de TELEFE Noticias comienza a preguntarle a Vicentico acerca de aquella discusión, pero el cantante lo interrumpe.

Este es el jugosísimo diálogo:

Cronista: -Vicentico, para Telefe Noticias.
Vicentico: -¿Para dónde?
Cronista: -Para Telefe noticias.
Vicentico: -Es el medio justo para hacer esta pregunta, a ver, ¿qué vas a preguntar?
Cronista: -No, capaz que te sorprendo. Cuando ideaste la idea del video…
Vicentico: -Valga la redundancia.
Cronista: -Cuando la pensaste, ¿no creíste que iba a generar quizá más violencia a partir de la imagen que se va a ver?
Vicentico: -A mi, por ejemplo lo que vos decís me parece una deformidad del señor, la polémica se dio porque la armaron, porque los medios viven de eso, sobre todo el medio que vos estás nombrando, que informan todo equivocado, difícil, entongado, para que nadie entienda nada.
Cronista: No digas ustedes porque estarías de alguna manera incurriendo en lo mismo…
Vicentico (interrumpe): -No, no seas papafrita, sos un papafrita, es una discusión barata, de carlitos.
Cronista: -Yo te respeto como artista.
Vicentico: -Ay, muchas gracias por tu respeto, agradezco tu respeto, yo no respeto tu canal para nada, me parece una bosta.

Como bien comentamos en un viejo post, la relación de Vicentico con la prensa no es la mejor. Para cerrar entonces, dejamos una frase efectuada por el cantante en una entrevista al diario Perfil, el 8 de noviembre de 2006: “Me calienta que los periodistas digan barbaridades. De mi primer disco, por ejemplo, dijeron que era light y una serie de boludeces más. Me preguntaron cómo me sentía trabajando con el mismo productor de Mambrú… La prensa debería hacerse cargo de lo que dice, ¿no? Si tu trabajo es informar, hacete cargo de lo que informás. Hay poca reflexión sobre lo que provoca lo que se dice en un medio masivo. (…)Yo trato de hacer cosas para hacer feliz a los que tengo cerca, no para joder. Mucha gente vive de joder a los demás. Es muy careta eso”.

Rockeros, periodistas, ¿y fachos?

POLEMICAS 8: SPINETTA y PETTINATO

En agosto del año 2006, el músico Luis Alberto Spinetta habló con la prensa mendocina, promocionando el lanzamiento de su flamante disco PAN. La charla giró entonces más que nada alrededor de los detalles del álbum, aunque el flaco también se hizo tiempo para hablar de Cromagnon y del músico/periodista/conductor Roberto Pettinato.

Resultó que en mayo de ese mismo año, la revista La Mano (dirigida por Petti) publicó una edición especial sobre la trayectoria del autor de “Muchacha ojos de papel”. Pero al parecer a Spinetta no le gustó mucho la movida en la cual se hablaba de su historia musical. “Lo de la revista La Mano fue horrible. Es un vudú de prensa, con fotos sacadas de sesiones viejas, como la de la tapa. Es como un boicot a pesar de todos los halagos. Cuando yo no esté en este mundo hagan de mí lo que quieran pero mientras yo esté aquí, no me rompan las bolas”. Estas fueron las textuales palabras con las que explicó su idea acerca del especial de la revista.

Pero el flaco fue más allá y personalizó la cuestión cuando se refirió al ex Sumo y a otro periodista en cuestión que no identificó: “Pettinato es muy grosero; en sus programas, en sus ideologías, lo demuestra. Pone escritos de un tipo que se hace pasar por izquierdista cuando es un tremendo fascista; lo hace hablar en contra mío. Pettinato es del mismo palo, un fascista. En un momento lo quería pero ahora, después de ver lo que hace en TV, me parece un farabute.”.

Unos días más tarde de la conferencia, más precisamente el 19 del mismo mes, Eduardo Fabregat publica en Página 12 una nota titulada “Sobre fascistas y enemigos”, refiriéndose claramente a lo sucedido en dicha conferencia, haciendo hincapié en la catalogación que realizó Spinetta sobre Pettinato. La nota comenzaba así: “Hace algunos años, un famoso músico argentino, rocker de primera línea, dejó caer un concepto que quedó fuera de la entrevista publicada por este diario. “En el rock argentino, Charly García es la izquierda”, arrancó. “Y Spinetta es la derecha. Un facho.”.

El periodista de Página 12 también cita a la película “Casi Famosos”, donde los músicos se refieren a los periodistas como “El Enemigo”, y esto le sirvió para historizar un poco la relación entre las dos partes en nuestro país, obviamente desde su lado de periodista. No vamos a reproducir toda la nota aquí, pero es muy recomendable para leer el análisis que finaliza con esta frase: “…el periodista de rock se dedica a eso porque primero de todo estuvo el amor por la música, tan pasional como el que anima a los músicos. Ellos eligieron la guitarra y la melodía, el periodista eligió el teclado y las palabras.”.

Por su parte, Pettinato solo se remitió a contestarle un poco al flaco en la editorial de La Mano de septiembre de ese mismo año, criticando el ego de este.

El periodista en cuestión del cual hablaba Spinetta en la conferencia de prensa sin dar su nombre es Pablo Schanton, quien había tenido también su disputa con el flaco en años anteriores, y que próximamente será publicada aquí en este blog en un futuro cercano, o lejano, vaya uno a saber. Por cierto, perdón por la demora...

De la cabeza con el Sí!

POLEMICAS 7: CLARIN vs. GUSTAVO CORDERA

En la edición del día viernes 19 de septiembre de 2003, el suplemento Sí! del diario Clarín sacó un pequeño texto en el cual se comentaba que Gustavo Cordera, cantante de Bersuit Vergarabat, había firmado una solicitada donde apoyaba al por entonces gobernador de la ciudad de Buenos Aires, Anibal Ibarra, y también al presidente Néstor Kirchner. Además, una cita textual de las palabras de Cordera decía: "Estoy muy feliz porque no ganó Macri. Menos mal que ese sujeto no está gobernando la Capital".

Un mes más tarde, el ex grupo de los pijamas cerraba el festival Quilmas Rock 2003 con entradas agotadas (algo inusual en estos festivales) demostrando su gran momento respecto al nivel de convocatoria. Durante el show, el cantante se tomó unos segundos para criticar al suplemento del diario Clarín, aconsejando a su público que no crea las cosas que escribe dicho diario, al tiempo que también les sugirió no leerlo.

La gente aplaudió y festejó las declaraciones, probablemente sin saber a qué se estaba refiriendo específicamente Cordera. Sin embargo, la redacción del suplemento se encargó de refrescar un poco la situación, en la edición del viernes 31 de octubre de 2003, a través de una subnota ubicada en el especial sobre el festival titulada “El Sí! aclara”, firmada por Ernesto Martelli (actual director editorial de la revista Rolling Stone).
Esto decía el texto:
“Durante el recital de la Bersuit, Gustavo Cordera dedicó un minuto a criticar al Sí! por haber publicado que él había apoyado al candidato Ibarra y que se alegró de la derrota de Mauricio Macri. Efectivamente, en la semana previa a las elecciones porteñas se publicó en revistas una solicitada en favor de Ibarra que, entre otros, lleva la firma de "Gustavo Cordera (La Bersuit)". Esta semana, después de las críticas en el escenario del Quilmes, Christian Merchot, manager de Bersuit, le dijo al Sí! que "Gustavo dice que no firmó nada".
Esa solicitada existe y nosotros ya se la remitimos a los abogados del cantante. Si, como dice, Cordera no la firmó deberá disculparse y reclamarle a quien incluyó su nombre indebidamente y abusó de su fama. Y no criticar al Sí! que informa a sus lectores.”

Este pequeño enfrentamiento no impidió que posteriormente Bersuit Vergarabat continúe saliendo en la tapa del suplemento y ofrezca innumerables entrevistas. Incluso a principios del año siguiente salieron tres notas entre los meses de enero y febrero, halagando un show, anticipando en exclusiva el disco nuevo, y entrevistando al cantante. Sin dudas que esa “peleíta” efímera no beneficiaba a ninguno de los dos bandos y claro, se dieron cuenta rápidamente.

Los hipócritas nos hablan de moral...

POLEMICAS 6

El viernes 19 de agosto de 1994, el grupo de rock Las Pelotas salió en la primera de plana de todos los medios masivos, fue objeto de comentarios en los noticieros televisivos, e incluso también en los programas amarillistas que por ese entonces estaban comandados por Mauricio Goldfarb, más conocido por el seudónimo de Mauro Viale.

¿El disco “Máscaras de sal”, el cual había logrado ser disco de oro (1994) era un éxito arrolador? ¿La letra de “Capitán América” horrorizó a todos los capitalistas? No. La cuestión fue que Germán Daffunchio (guitarrista) y Alejandro Sokol (cantante) habían sido condenados por tenencia de drogas (se les encontró un gramo de cocaína) y su caso fue el primero en el país en el cual se utilizó la probation.

Entonces, en lugar de ser condenados, los músicos fueron conminados a brindar cuatro shows a beneficio antes de septiembre de 1995. En dos de esos recitales debían donar toda la recaudación, y los otros dos restantes tenían que ser actuados en instituciones públicas. Uno de ellos se dio en una cárcel de mujeres, y es lo único positivo que rescataron de esa experiencia. “Fue un garronazo, lo copado de la situación fue ir a tocar a la cárcel de mujeres para un montón de gente que esta encerrada y que ven al viento que pega en un árbol como una diversión”, declaraba Sokol.

Pero todo el resto fue negativo, especialmente por la carga mediática que tuvo la situación, y por el manejo totalmente despiadado que tuvieron los medios masivos. La prensa oficial cargó contra los músicos como si fueran unos delincuentes. Así lo recuerda Daffunchio: “Aquella fue una historia de mierda. Los medios utilizan lo que quieren y cuando quieren para sacar beneficios.”

Es que ese 19 de agosto la cosa llegó incluso hasta un chiste entre Mónica y César, por entonces conductores de Telenoche mientras presentaban la nota:
César: "¿Qué son Las Pelotas?".
Mónica: "No sé... un deporte".
César: "No, un grupo de rock que fue condenado a dar cuatro recitales a beneficio por tenencia de estupefacientes".

En una nota al Sí de Clarín realizada por Fernando García el 23 de septiembre de 1994, el guitarrista hacía su descargo de la situación: “Nosotros no nos metimos con nadie y, de golpe, todo el mundo se metió con nosotros. Nos hicieron cargo de cosas de las que todo el mundo sabe que nuestra sociedad está hasta el techo. En los círculos más altos y en las villas miseria también.” Y agregaba: “Pedimos discreción y no la hubo. Nadie reparó en que, detrás de la gran noticia, había tipos con hijos y vecinos. Al otro día, a las seis de la mañana, tenía a Mauro Viale en el teléfono gritándome: "Tenés que venir al canal a defenderte porque te van a destrozar". Llegaron a ofrecerme plata para que hiciéramos notas. Nosotros no le debemos explicaciones a nadie, excepto a nuestras familias (…) Tipos golpeando la puerta de la casa de mi vieja en Hurlingham... Una locura... ”.

Años más tarde, en una nota realizada por Pablo Navarro, Daffunchio recordaba: “No creo que lo hayamos tomado como una experiencia positiva. Esta es una sociedad muy hipócrita buscan chivos expiatorios todo el tiempo, para cargarles las culpas. Es la información que acostumbraron a la gente a consumir”.

“Lo que queremos decir al respecto ya está en las canciones”. Y así fue, y se notó claramente en la letra de la canción “Grasa de chancho”, escrita luego del incidente, y publicada en el disco “Amor Seco” del año 1995:

Grasa de chancho (Las Pelotas)

Lejos se ve la ciudad, purga pecados ajenos
huyen los pobres del campo, cuánto es la vida hecha de dolor.

Un buitre de anchas alas gira alrededor de la esperanza
entre el honor y la virtud los hipócritas nos hablan de moral.

Moscas que tienen dueño
moscas que tienen dueño.

Castigo a los culpables dicen los carteles en la puerta
nos habla un sacerdote, cuánto tiempo queda, cuánto valés vos.

Grasa de chancho tienen que comer
a ver si revientan de una buena vez...
Moscas que tienen dueño
moscas que tienen dueño.

Un par de canciones de punk

POLEMICAS 5

Mayoritariamente los músicos de rock argentino cargan contra los periodistas especializados del género por alguna cuestión que surja a partir de alguna crítica. Sin embargo a veces también cargan contra el periodismo en general.

En este caso veremos dos canciones de grupos punks como Attaque 77 y Los Violadores. La del grupo liderado por Ciro Pertusi corresponde al disco “Todo está al revés” (tal vez el más punk de todos los de la banda, bah, no, seguro) del año 1994. Se llama “Cuarto poder” y su letra despilfarra bronca ante un poder cada vez más grande como es el de la información.

En el caso de los de Pil, el tema es mucho más reciente y pertenece al disco “Bajo un sol feliz” (tal vez el menos punk de todos los de la banda, bah, no, seguro) del año 2006. “Oficial u opositor” también da cuenta de una presencia omnipotente, acusando a cierto periodismo de venderse al mejor postor.

Como dato de color, las dos canciones se encuentran en discos editados por grandes compañías discográficas, multinacionales ellas, las cuales deben saber bastante también de negocios y ventas al mejor postor…
A continuación las dos letras:

Cuarto Poder (D. Pertusi) - Attaque 77

El controla nuestra información, el es parte de la corrupción.
El engaña en nombre de la verdad siempre con el pretexto de informar.
Hasta cuando le vamos a creer. Destruye familias, él no tiene ley.
Hasta cuando le vamos a creer nadie lo cuestiona y ese es su poder
todos pensamos que sos... un hijo de puta!.

El comercia el dolor de los demás, su negocio es nuestra realidad.
Te convierte en un héroe nacional y mañana te hunde sin piedad.
todos pensamos que sos... un hijo de puta
... un hijo de puta!
Hasta cuando le vamos a creer. Destruye familias, él no tiene ley.
Hasta cuando le vamos a creer, nadie lo cuestiona y ese es su poder.
1 - 2 - 3 4º poder!
1 - 2 - 3 4º poder!
Todos pensamos que sos... un hijo de puta!

Oficial u opositor (Chalar, Barauskas, Khayatte, Valenzuela) - Los Violadores

tu quieres convencerme, es igual a obedecer
me muestras grandes tapas, demuestras tu poder
eres la formación ¡NO! eres la información ¡NO!
del necio que creyó y los títulos compró

con cada gobierno que apoyaste te fue bien
vendido al mejor postor, oficial entregador
malditas son tus tapas blanco y negro o a color
amarillas son tus notas y te juzgas de innovador

Rata vs. "Los berretas"

POLEMICAS 4

En el año 2005 Rata Blanca sacó el álbum “La llave de la puerta secreta”, en el cual figuraba una canción titulada “El gran rey del rock and roll”. Comenzaron a circular los rumores de que la letra estaba dedicada a Los Redondos. Y razones no faltaban: “Voy a ser el gran rey del rock and roll/ les daré un discurso y una ilusión” o “Les hablaré de mil cosas/ que nunca entenderán” eran algunas frases que aparecían en el tema.

Sin embargo, los integrantes de la banda salieron a desmentir el suceso y atacaron duramente a la prensa:
“Podría ser un inconsciente y generar un quilombo nacional con la polémica que se armó, salir en los diarios diciendo cualquier estupidez. Pero no quiero más caos, quiero alegría”(Diario Página 12, 14/6/2005), declaraba el guitarrista Walter Giardino y explicaba entonces a quien estaba dedicada en realidad: “Al pequeño mundillo berreta del rock. A ciertos elementos del periodismo que eligen a dedo quiénes son los buenos y omiten a otros que también tienen derecho a figurar. No sabemos a qué se deben las resistencias a reconocer a una banda como Rata. Si fuésemos un equipo de fútbol estoy seguro que estaríamos a cada rato en la tapa de los diarios. ¿Cómo puede ser, por ejemplo, que La Renga, después de reventar River o Huracán, no aparezca en la tapa de los diarios? Ahora, si Lenny Kravitz o Metallica llenan la cancha de River enseguida figuran. Creo que algunos, si mañana hay un golpe de Estado, seguro que escriben a favor de los militares.”

Sin embargo, el recelo ante la prensa viene de mucho antes, de cuestiones más personales, en las cuales se los crítico acusándolos de ser blandos, de tocar y componer solo pensando en como vender más, y sobre todo por el hecho de haber tocado en bailantas. Adrián Balirari, actual cantante varias veces declaró que siempre fueron criticados y que muchas veces hasta se dijo que tocaban cumbia.

Giardino también declaró: “Nos molestan las críticas de mala leche (…) cuando tirás piedras porque tenés ganas, no va. (…) Decirnos grasas por haber tocado en bailantas y no saber el trasfondo fue de muy mala leche. (…) Nosotros siempre estuvimos a favor de los músicos y del rock and roll, aun con gente que se ha comportado pésimamente. Alguna vez Rata llegó a ser una banda grande, a tener todo el pastel, y eso generó cierto resentimiento. Hoy, como el pastel está más repartido, están todos un poco más tranquilos haciendo su historia y no criticando a tipos que lograban algo que ellos no podían.”

Los periodistas no querían morir tocando ska

POLEMICAS 3

Desde que comenzaron a hacerse conocidos, Los Fabulosos Cadillacs tuvieron una relación bastante tirante con la prensa especializada. Desde el principio, sus letras y sus músicas fueron acusadas de “pasatistas”. Incluso algunos periodistas eran muy literales y escribían que las letras directamente eran “muy malas”, especialmente la canción "Yo quiero morirme acá".

Vicentico empezaba a responder, diciendo a veces que esos tipos eran unos “idiotas”, pero en otras ocasiones explayándose un poco más: “En este país se tiene un concepto totalmente equivocado de lo que es una buena y una mala letra. La pauta es que la gente cree que Fricción es un grupo intelectual o que Baglietto es un buen compositor. No es así. Las letras de Los Twist son mil veces mejores que la de Fito Páez, por ejemplo. Son más inteligentes y describen la realidad mucho mejor. Creo que nosotros, por lo menos, no escribimos estupideces, que no decimos que está todo bien, que no somos ni Palito Ortega ni Soda Stereo”.

El 5 y 6 de junio de 1987, hacían la primera presentación importante en Buenos Aires tocando en el Teatro Astral. Y las críticas llegaron. Esto decía el Diario Clarín: “Si alguien pasara por la puerta (del teatro Astros) probablemente pensaría que en lugar de un recital de rock lo que acaba de terminar es una fiesta redivertida de un club en que las chicas juegan hockey y los chicos juegan rugby. Los chicos y las chicas salen del teatro con el consumo encendido: mastican chicles, compran gaseosas, saborean alfajores”. Y seguían los palos, firmados en este caso por un abonado a esta sección, Carlos Polimeni: “Están protagonizando un fenómeno atípico: su éxito va en una relación casi inversamente proporcional con la calidad de su música. Y su éxito es mucho. Son una típica suma de muchachitos de familias bien que construyeron el sueño de hacer lo que se les canta en un grupo, y lo que se les canta tiene la diversión de lo barato, lo ríspido”. Y terminaba tajante: “Ante un recital de este noneto juvenil los críticos de arte deberían permanecer serenos en su casa”.

Con el correr del tiempo, y gracias a los sucesos que no podían pasar inadvertidos y la mejora extrema de la calidad musical, las críticas comenzaron a cambiar y se hicieron sumamente positivas, aunque en el año 2000, cuando Los Fabulosos Cadillacs festejaron los 15 años y repasaron toda su carrera, Vicentico se reía afirmando que habían vuelta las viejas críticas que tanto los apabullaron en sus comienzos. Fue así que el cantante siempre mantuvo una lejanía con los periodistas, y siempre declara que tiene fobia a las notas, aunque claro, sirven para promocionar sus shows.

En el año 1997, una declaración suya definía exquisitamente de qué se trata el hecho de tener que lidiar con ciertos periodistas: “No hablo de mi vida privada ni en la intimidad, escondo cosas, entre otras razones porque no me hace mal guardármelas, me gusta. Pero a veces escucho cosas de mí que me hacen pensar en no esconder más. La primera vez que tocamos en un teatro grande salió una crítica que decía algo así como que éramos rugbiers que tomábamos Coca Cola y comíamos alfajores. En ese momento de mi vida yo era cocainómano, alcohólico, militaba en el MAS y tenía una hermana que acababa de morir de sobredosis (…) Desde ese momento supe que de la prensa había que esconderse”.

Hay algunas anécdotas divertidas en la relación entre Vicentico y algunos periodistas que saldrán a la luz en futuros posteos.

Para cerrar, la letra de una canción que si bien su título nació luego de una conocida disputa con la Juventud Radical, el cuerpo del tema ya estaba compuesto de antes, y es más que claro el mensaje a todos los que criticaron a la banda:

YO NO ME SENTARIA EN TU MESA

(Rotman-Pardo-Fernandez Capello)

Por más que quieran sacarnos de nuestro lugar

y pienses que solo somos un puñado de idiotas

ya no podrás quitarnos lo que hicimos ya

ahora somos más hermanos que antes

ya no podrás mirarnos a los ojos más

nosotros somos amigos, vos que solo estás

por más que quieras tapar toda nuestra voz

nunca podrás callar esta canción

Y si después no creés lo que te estoy diciendo

mirá mis pies bailando al son de este ritmo

voy a vestirme de traje aunque me veas mal

voy a saltar toda la noche sin parar de silbar

esta lloviendo pero yo no me voy a mojar

mis amigos me cubren cuando voy a llorar

por más que quieras tapar toda nuestra voz

nunca podrás callar esta canción.

"El periodista que se muere por tocar"

POLEMICAS 2

Este título es sin dudas la frase que mejor resalta cualquier disputa existente entre un periodista y un rockero.
Divididos es otra banda que históricamente ha tenido sus confrontaciones con ciertos sectores de la prensa, y lo hizo saber en sus canciones.
Muchos se creen que la frase (de la canción Paraguay, incluida en el disco “Acariciando lo áspero” – 1991) está dedicada a Sergio Marchi, periodista que tuvo cierta polémica por una crítica que hizo de un show donde Divididos presentaba “Otroletravaladna” (1995), pero los números históricos no cierran ya que esto último sucedió más de cuatro años después de la salida de la canción.
En su blog, Sergio Marchi desmitificó: “Esta es una bola que echó a correr Carlos Polemeni, probablemente con ánimo más enciclopédico que de denuncia, solo que no reparó en el hecho de que ese disco se editó en 1992 (sic) y mi famosa polémica con Divididos fue en 1995. Según me reveló Diego Arnedo en una conversación a la mañana bien temprano, en los tiempos en que ellos estaban enojados por una crítica que les hice en el diario Clarín, esa frase era para Roberto Petinatto. "Porque a vos no te conocíamos todavía", me aseguró el bajista.”. La disputa con Sergio Marchi será tomada con más detalles en un posterior posteo.
Por su parte, respecto a su recelo con los periodistas, Ricardo Mollo declaraba en marzo de 1993 a la revista Pelo: “Las encuestas no tienen mucho que ver con el sentimiento. Tienen que ver con lo que a un periodista le gusta”.
En el año 2000, Divididos lanza “Narigón del siglo” y aparece otra controversial letra en la canción “Pasiones zurdas derechas”: “…el papel y la tinta son el vuelto de un gran favor, y mostraste la hilacha lavando el traje de papá (…) Noticia muere al otro día, siempre vive la canción…”.
Tampoco hay buenas migas con Clarín (también habrá un post exclusivo para esta disputa), y José Bellas en una sección del suplemento Sí de este año criticó a la banda por las continuas problemáticas respecto a los bateristas. También hubo un palito en lo que fue la reseña del Pepsi Music 2007, escrita por los periodistas Silvina Marino y Guillermo Zaccagnini: “…presentaron temas de Sumo, sus versiones de El Arriero, Cielito lindo y claro, algunos de sus hits. “En 1998 había muy poca gente, fue una época de mucha soledad con el Cóndor (Diego Arnedo, bajista). Los teléfonos no sonaban, así que nos poníamos a componer”, dijo Ricardo Mollo. Y no mostraron temas nuevos.” (Clarín Espectáculos, 4/10/07).
Je, filosa ironía en la que los periodistas que trabajan en Clarín demuestran que cuando quieren no son tan chatos como los obliga el mercado. Lástima que son mínimos chispazos.

Para cerrar, las letras de “Paraguay” y “Pasiones zurdas derechas”:

Paraguay (Divididos)

Olvidemos todo esto de una vez.
Vamosnos a navegar al Paraguay.
Olvidemos y rajemos por un rato.
Mira que bueno, no hay nada en que pensar...
No me hablen del crucero del amor,
del artista que solo quedo ;
pobre conejo lo pisó una agencia
y ya no quiere, y no quiere escribir mas...
Siento la birome sobre mi
del periodista que se muere por tocar,
basta de noticias y carteles,
basta de la farsa del "Rocanrol"

Pasiones Zurdas-Derechas (Letra: Arnedo-Mollo)

Hay dos jazmines en el cielo,
hay algo allá, mas allá.
Se hace un grito en el sonido
y son la luz de la luz.

Hay un infierno en este cielo,
hay un por qué en este mar,
¿cuál es el cíclope del siglo?,
¿cuál es la luz de la luz?

El papel y la tinta
son el vuelto de un gran favor.
Y mostraste la hilacha
lavando el traje de papá.

Noticia muere al otro día
siempre vive la canción
en este mundo cocoliche
sos el mejor sos el peor.

Tres sabios de un loro que redacta
regula el vuelto de un porvenir
congela gente para un mañana
pasiones zurdas-derechas.

El papel y la tinta
son el vuelto de un gran favor.
Y mostraste la hilacha
lavando el traje de papá, de papito.

Redondos vs. Polimeni

POLEMICAS 1

Una de las bandas que más idas y vueltas tuvo con la prensa en el rock nacional es sin dudas Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Su estrategia, sin embargo, no era la de cerrarle las puertas al periodismo, sino que era más bien usarlo para sus beneficios. Se basaron siempre en la frase: “…luz verde para la prensa escrita, amarilla para la radio y roja para la tele”.
También hubo ciertos afines con algunos periodistas que luego terminaron de la peor manera, como fue el caso de Carlos Polimeni. El periodista era uno de los que más escribía sobre los redondos y en los ´80 realizó buenas críticas acerca de sus shows, e incluso él afirmó haber compartido también asados con el grupo.
La relación se fue deteriorando, y en una nota publicada el 30 de noviembre del año de 1989 en el diario Sur, titulada “El silencio es salud”, y firmada por el propio Carlos Polimeni, la disputa entre ambas partes tomo más fuerza y también estado público.
En la misma, el periodista acusaba a Los Redondos de contradecirse, recordando que siempre habían jurado no tocar en Obras y que dos días posteriores a la nota, harían su debut en el microestadio de Nuñez: "…el sabado y domingo los Redondos tocarán en Obras y nada habrá pasado. Hace tiempo que deberían haberlo hecho, ahorrándole a su público las malas condiciones de seguridad de incontables sitios en que se desempeñaron en homenaje a su supuesta coherencia".
La respuesta del Indio Solari (vocalista de la banda) no se hizo esperar, y en el show del sábado 2 de diciembre el cantante, como introducción al tercer tema del show dijo al respecto: “...para un periodista yuppie, genuflexo y advenedizo... Carlitos de Sur, me cago en tu puta boca.". Se dice que al otro día, la Negra Poli fue al diario a pedir disculpas, pero claro, las palabras públicas ya habían hecho lo suyo.
¿Qué había dicho el Indio previamente para que reciba esa acusación de Polimeni? En una nota a la Revista Rock & Pop en el mismo año el cantante declaró: "…Obras es el lugar institucionalizado del rock, los tipos tienen su funcionamiento, que se da de patadas con uno. Ellos son los dueños y vos el número que esa noche va a hacer gracia. La seguridad la manejan ellos, y la guita la pasás a buscar otro día y no tenés a tu gente supervisando todo. Y una producción independiente como la nuestra depende exclusivamente de que nadie se coma la guita de la banda, porque seguir tocando y grabando discos depende del hecho de que no haya un tipo que esté derivando ese dinero para su interés personal (...) Cuando vos escuchás a los Redonditos, todo lo que está ahí es autentico producto Redondito. No hay nada que se ponga en el medio, entre nosotros y el público".
La disputa entre ambos no se basó solo en eso, ya que en el disco redondo “Bang, Bang, estás liquidado” (1989), el cual presentaban en esos polémicos Obras, la canción que abre la placa, “Heroe del whisky”, habla justamente de las andanzas de un periodista (no en buenos términos) y se dice que está dedicada a Polimeni. Pero claro, nunca hay certezas cuando se trata de las letras de las canciones de los Redondos, y además esta letra fue escrita previamente al altercado público, por lo que no se sabe si fue dedicada al periodista desde su germen, o luego de ser escrita a partir de la discusión.
En el año 1992 salió un libro titulado “Los Redondos” obviamente basado en la banda, firmado por Enrique Symns, Marcelo Panozzo, Marcelo Fernández Bitar, Martín Pérez, Daniel Curto, Luis Chitarroni, Carlos Polimeni y Horacio González. La banda siempre recomendó a su público que no compre ese libro, acusando la editorial de lucrar en su nombre, y claro, porque había periodistas que no eran de su agrado.
En el año 2002, en un seminario en la facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires (meses antes de cambiar de enemigo suplantando a Los Redondos por ¡Cris Morena!, y de pasarse unas temporaditas como panelista de varios programas de TV de dudosa reputación), Carlos Polimeni respondió a una pregunta acerca de su relación con Los Redondos parafraseando a Badía cuando Sting habló de las drogas en su programa y el conductor dijo “La droga: todo un tema”. Entonces Polimeni sólo contestó: “Los Redondos: todo un tema”.

La letra de Héroe del Whisky (Solari/Beilinson):

Venderá algún milagro (nada de más...)
de bebedores entrenados ¡no digo más!
y regresará a su ciudad en la caja de un camión,
las estrellas ahí nomás, a su alcance,
frías.

Tiene metido hasta las cejas un
triste papel
en un menú muy complicado
de tony soirée.
Es lo que puede ofrecer,
papeles tristes y sed de boca floja
(y perdón para su lengua).

Bailará para la prensa
y dedicará el nuevo rock de
las cavernas a su vanidad.
Un héroe del whisky más
(el perro se hace notar)
su truco le hace ganar nenas bohemias.

No va a morir frente al Dakota,
no alcanzará,
dice que el amor se muere
y no dice más.
Un héroe del whisky más
en la caja de un camión,
las estrellas ahí nomás,
a su alcance, frías.